黄雅莉

比起爭權奪利，魏青必須克服的障礙是天生被限制只能當家庭與男性的「附屬」，無法成為自己。

在當地，這種輕便且在烈日下不用費力的交通工具相當普及。比起台灣，杜拜電費雖然便宜，但Terry說阿聯物價高，日常開銷較大，一般人對於水電花費相對無感，不太會特別節省。

為了減少垃圾量，阿布達比、杜拜、沙迦、烏姆蓋萬和阿吉曼等酋長國，從2022年開始也都陸續針對塑膠袋祭出禁限用措施。換算成台灣單位，每度水約68.22元。由於統一供冷，不消耗個別家戶電力，所以住戶需另外繳「製冷費」（Chiller Fees）給業者。在阿聯，每加侖水收0.035迪拉姆。阿聯的生活用水多來自海水淡化廠。

臉書阿聯社團有台灣人說，海淡水味道怪怪的、不太敢喝，許多人也分享，自己早已習慣訂購桶裝飲用水，就和當地人一樣。水電費一致是繳交給杜拜水電局，一般家戶每度電收0.23迪拉姆（dirham），換算成台幣，每度電約1.97元。它發生於當下，推動人們跨越傳染病的疫情藩籬，跨越口罩、社交距離的隔離措施，再度把人與人之間聯繫起來。

劇中一個讓愛情升溫的基礎是俊斌在屋頂上講述他未來想做的事，這個動作在愛情心理學中叫「自我揭露（self-disclosure）」。由於這齣劇有十個愛情單元的故事，每個故事都涉及愛情一些重要的東西，我將用心理學的角度逐一解析這十個愛情故事。在心理學中「此時此刻（當下）」算是一個專有名詞，英文叫「here and now 」，對照於「彼時彼刻（there and then）」。更深一層次，是我們透過電視也在觀看它。

這些話，張永要能「接得到」才不會誤會瑋婷，才能有後來的勇氣告白。」，後面劇中也談到說出內心話的重要，因為生活造成情緒毒素的垃圾隨處都有，要定時排放心中垃圾。

一聽到這樣子的設定，我不禁感到好奇，想像著當時的氛圍，應充滿著生命的不確定，死亡氣息籠罩在生活當中，它所敘說的愛情故事是否像「我倆没有明天」、「及時行樂，世界末日隨時可能來臨」等悲涼感、沒有未來性的愛情故事？但是，等我觀賞完後，沒有這些疑慮，原來這齣劇所描繪的是平常會發生在你、我之間，關於愛的故事。對，社會就是這麼現實，戀愛不能只考量到兩人，還要顧及戀愛發生被人所觀看的社會性眼光。文：穗波心理師 愛的時刻 《此時此刻》，是在敍說台灣疫情期間所發生的十個都會愛情故事。」，面對自己親密的人，或是爸媽、或是孩子、或是先生太太，我們都有一個「角色」位置，為了不想讓對方失望，我們對自己有想像的「理想樣子」，但是一直要扮演理想樣子是很累、很不容易的，往往會造成壓力，唯有時時抒壓，才不會壓垮自己。

所以有的人找閨蜜說話、養寵物對寵物說話、甚至有的人要找心理師說話，讓他們見証自己的努力。或許說在愛的力量下，我們遇見彼此、有了交心的𣊬間。而一旦伴侶間可以相互支持，互相見証，就像阿拓所講的是一種享受。它在說明，「戀愛」亦要考慮社會性，被他人的觀看的感受如何？可不可以對個人未來的（經濟）發展有幫助？這些都是非常務實的面向，常在談戀愛中滲透純粹兩人相愛的考量。

而前面的相處，兩人之間一來一往的互動，是要相互接應的，還要考慮到對方的戀愛節奏等等。不然就像茵茵一樣，引起一整個尷尬，而且她也受到傷害，不過後來有機會說明她自己內心的想法及道歉，也為告白事件劃下完美句點，值得嘉許

而一旦伴侶間可以相互支持，互相見証，就像阿拓所講的是一種享受。」，後面劇中也談到說出內心話的重要，因為生活造成情緒毒素的垃圾隨處都有，要定時排放心中垃圾。

說到交談，劇中楊蒨蒨領悟到：「原來有些事，面對越親密的人，就越說不出口。今天將先聊聊單元一「戀愛實境秀」及單元二「站一個晚上」。它在說明，「戀愛」亦要考慮社會性，被他人的觀看的感受如何？可不可以對個人未來的（經濟）發展有幫助？這些都是非常務實的面向，常在談戀愛中滲透純粹兩人相愛的考量。或許說在愛的力量下，我們遇見彼此、有了交心的𣊬間。而劇中的瑋婷及阿拓深知這個道理，投觀眾所好、發展自己，但瑋婷又怕她真的喜愛的張永不知情，於是用很間接的方式（明著面對阿拓）卻是告訴張永：「是在那些便利商店的夜晚，還有我們相處的片段，即使在很久很久以後回想起來，我都會覺得很幸福」。在愛情研究上，我們稱這些一連串的事件，叫做「愛情事件」。

」，面對自己親密的人，或是爸媽、或是孩子、或是先生太太，我們都有一個「角色」位置，為了不想讓對方失望，我們對自己有想像的「理想樣子」，但是一直要扮演理想樣子是很累、很不容易的，往往會造成壓力，唯有時時抒壓，才不會壓垮自己。而伴侶間的交流，通常都是隨時在交互溝通彼此的感受，大小事件都講。

更深一層次，是我們透過電視也在觀看它。不然就像茵茵一樣，引起一整個尷尬，而且她也受到傷害，不過後來有機會說明她自己內心的想法及道歉，也為告白事件劃下完美句點，值得嘉許。

文：穗波心理師 愛的時刻 《此時此刻》，是在敍說台灣疫情期間所發生的十個都會愛情故事。如果一對伴侶之間，不再交談，那肯定兩人間的關係一定有問題。

一聽到這樣子的設定，我不禁感到好奇，想像著當時的氛圍，應充滿著生命的不確定，死亡氣息籠罩在生活當中，它所敘說的愛情故事是否像「我倆没有明天」、「及時行樂，世界末日隨時可能來臨」等悲涼感、沒有未來性的愛情故事？但是，等我觀賞完後，沒有這些疑慮，原來這齣劇所描繪的是平常會發生在你、我之間，關於愛的故事。而前面的相處，兩人之間一來一往的互動，是要相互接應的，還要考慮到對方的戀愛節奏等等。至於，茵茵的告白也是一個討論點，我建議，基本上告白最好是在兩人有相處過之後，成功的機率才會增加。俊斌當時不明瞭，他只說：「可能因為這種奇怪的關係，反而可以講出心裡面的話。

對，社會就是這麼現實，戀愛不能只考量到兩人，還要顧及戀愛發生被人所觀看的社會性眼光。而在心理學中，常有「生的力量」與「死的力量」之間的討論，或許這齣劇，是籠罩在疫情造成低迷氛圍下的一絲希望，一種人們繼續活下去的生命力展現，是追求世俗幸福的啟示。

「戀愛實境秀」：既是「戀愛」也是「秀」 這一單元的設計很妙，「戀愛」應是兩人之間的事，但它被擺放的位置，卻是在社會中被他人所觀看。在心理學中「此時此刻（當下）」算是一個專有名詞，英文叫「here and now 」，對照於「彼時彼刻（there and then）」。

曾有的學者主張愛情的過程是一個相互自我揭露的過程。這種現象折射到現在社會常見的現象是：一個有外遇的老公已經對老婆沒有愛情了，但是卻不願意離婚，而且還要雙雙對對出席在某些社會場合以示和諧，來鞏固他現實生活中既有的重要部分，諸如人脈、金錢⋯等。

劇中一個讓愛情升溫的基礎是俊斌在屋頂上講述他未來想做的事，這個動作在愛情心理學中叫「自我揭露（self-disclosure）」。而張永一表現出內心真實情感喜好，拒絕茵茵的告白，隨即被觀眾罵翻，他所工作的咖啡廳業績瞬間下滑。所以有的人找閨蜜說話、養寵物對寵物說話、甚至有的人要找心理師說話，讓他們見証自己的努力。這些話，張永要能「接得到」才不會誤會瑋婷，才能有後來的勇氣告白。

但是現實中，我發現很多男性是接不太到的，所以我建議一些「直男」不要太直，不僅要讀「訊息本身」（message its self ）的意義，也要思索「訊息的後設意義」（meta message），換言之，要懂得言外之意，會讀空氣才能完整瞭解對方在表達什麼。我們無法預知「愛情事件」何時來臨，無法像劇中的俊斌一開始就要用人的意志去尋找愛情，而劇中最後，他意有所指的是愛情來臨是一個「秘密」的過程，其實根本超乎人的控制。

生命的力量多存在在當下，或許我們也可如此解䆁這齣劇中所描繪的愛，是在人們內心中產生生活動力的重要力量。它發生於當下，推動人們跨越傳染病的疫情藩籬，跨越口罩、社交距離的隔離措施，再度把人與人之間聯繫起來。

由於這齣劇有十個愛情單元的故事，每個故事都涉及愛情一些重要的東西，我將用心理學的角度逐一解析這十個愛情故事歐吉維拿著穆瑞的通訊錄出發，展開一場「尋人之旅」，發現OED的審稿人可不盡是文人雅士，麥納之外至少還包括兩名殺人犯、一名情色作家、一對亂倫女同志伴侶、一名毒癮患者、一位吃過人肉的極地探險家。